这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种施行”。
由沿路凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位相关东谈主士齐脱不了相关。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名也曾有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一运行就猜错的主见。
电影是犯科为题材，剧情亦然以悬疑为鼓吹，但相同不是环球合计的那种悬疑推理，即是警方看望案件寻找痕迹，且有的要道痕迹的发现，有若干的就怕性。
影片真确想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。
其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时期不同场合的案件：
★十字街头交通致死逃遁案
★小混混为财杀东谈主案
★“黄雀”酒庄名媛被杀案
而如果深挖每起案件背后的那些琐事，甚而又能牵涉出一两件犯罪之事，诈骗、印子钱、伪证……那就更多了。
是以这个故事其实挺难呈现的。
电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了犯罪与犯科）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。
干线三大案件，齐有各自的诱因，且很是具有代表性——黄、赌、毒。
这些案件串联在沿路，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生谋划的、这个“无形之网”的每一根“线”，齐是情面世故。
案件的发展，齐是源于情感关系。
没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情感误区。
这使得案件最终呈现出来的方法，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔敦厚单独开课分析了。
玩忽就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小捕快一样，初出茅屋涉世未深，侦破职责一马领先，但案件露馅无遗之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。
该片算是很是典型的普法电影了吧，咱们简便伸开一下。
（如下有剧透）
每起案件的产生由头，齐是犯罪事件。
★张海宇扮演的徐刚，本来是个分内的打工东谈主，但在意外中，染上了毒，导致一贫如洗，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友请托的一宗买凶杀东谈主的“生意”，目的是名媛关秀英。
这是“毒”，犯罪。
★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的佳偶，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福竣工。无奈郑卫染上了赌博的恶习，佳偶关系急转直下，在破碎的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死反璧主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为威迫。
这是“赌”，犯罪。
★一个厨师在夜店意志了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没料到也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而诈骗。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得即是徐刚。
这是“黄”，犯罪。
可见，三起案件的诱因，齐是很是典型的犯罪事件，最终导致关秀英弃世，而上述三方势力，齐有行凶的可能。
此外，跟着故事的拓展，又牵涉出中枢动机以及一条支线痕迹。
★关秀英为什么要去诈骗，一次有目的性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通闯事逃遁，她齐将对方的阐明紧紧攥在手中，去索求广泛的金额，一切目的也曾在于要回孩子的侍奉权。
电影里抒发的很明确，她与前夫离异之后，后者对孩子不好，老牛邸犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。
这是“敲诈”，亦然犯罪。
★另外一个支线，即是涂松岩扮演的李海。首先我在复盘剧情的时刻，一运行不太剖释这个变装存在的赞佩，因为他迷漫游离于上述三方势力。其后才响应过来，这个变装其实是打破口，疏通了故事的发展。
警方在看望关秀英弃世现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。
在李海的证词里，牵涉出了徐刚与肖亚珍，他与后两者齐观念，跟着故事的发展，正本李海一直崇尚肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄刚毅离异合同，他是带着示爱心上东谈主的目的，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“碰劲性”）。
在要道证词上，这位作念了伪证，也曾犯罪。
至此，电影举座的故事，大要明了，而在临了阶段，还有一次要道回转，找出了关秀英之死，真确的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。
可见，电影的出场变装繁密，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致长短不一。平正在于电影叙事也曾很是明晰，不至于找不到脉络。
进一步来说，电影中几位主要变装，齐不是结拜的。在要道节点上，他们齐是加害者，但同期亦然被害者。他们齐是了由于情感的维系，才铤而走险走向犯科，最终形成悲催。
这些群像化的变装中，不论何种阶级，齐有一个共同点——莫得安全感。
这个“安全感”是设置在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，设置在钞票上的雇佣关系，整个一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的回荡不定。
正因安全感的欠缺，他们整个东谈主能“收拢”的，就仅剩情感关系了，这是保管他们走下去的要道。说白了，我所作念的一切，齐是为了“TA”。
电影临了那句台词很有代表性“别让爱打破法理”。
这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，齐是犯罪事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场面。
但恰正是他们齐莫得“安全感”，能收拢独一的“稻草”即是所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的来去交汇，形成更大的悲催。
这就形成了一个无解的悖论。
临了多说一嘴，这类施行题材的犯科电影，与传统悬疑片的辩认，即是在于对案件自身的辩认方式。
举个例子，那即是吴宇森《英杰内容》与林岭东《龙虎风浪》的辩认，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。
传统犯科悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主淌若因为两方面的缘由，一是赋予变装赞佩，代表正义或狰狞的对比赫然，窥伺鬼蜮伎俩，积恶放荡布局，二者形成对冲；二是具体到技巧上，贯注营造推导犯科的历程的，用裁剪良善氛映衬，犯科是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。
而施行类犯科电影则比拟确凿，犯科即是犯科，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯科动机的脱力之感，即是浸染在施行中冰冷与冷酷，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，甚而略有压抑，故事末端之后，略为堕入千里念念。
其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在往日港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。
只不外本片关于各式犯科事件齐莫得正面展示，而是肃穆超过了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，营业性更强一些，这么也可以。